从艺术到现实：《暗夜与黎明》探秘《手提歌利亚头颅的大卫》

 尽管《暗夜与黎明》这一部谍战电视剧中汇集了王志文、倪大红、王劲松等一众实力派演员，同时搭配了聂远这样一位实力派演员三叠纪与陈哲远这名新一代演对手戏。

可直到现在为止，在倪大红的金昴昌并未使力以前，剧里光辉最兴的也许就是并且拥有郑兰亭与伯劳一正一邪两个名字的王志文了。

王志文当面对王劲松所饰演的毛森时滑爽沉稳，应对冯兵扮演的王力群时平静中流露出威势。

无论是对于妻子的痴心，还是对于应对“运营夫妇”肖云的抑制，在王志文身上所展现出的，是一个即使是反派角色特工也应该具备的专业素质。

置身于生和死中间边缘的伯劳，即便在被封杀时、即便在被重新启用与器重时，也没有展出了一丝不合时宜的儿女私情、沉迷美色。

这种伯劳、这种郑兰亭，与圆滑的林少白、死板的路正亭、重义气的徐巍构成了独特且强烈的对比。

特别是伯劳离开宁波舟山时随手救出逃犯徐巍后，当王力群的军力吓唬失败之后，伯劳的这一番利用巴洛克画作《手提歌利亚头颅的大卫》来拉拢徐巍的话语，称得上是迄今为止《暗夜与黎明》中最出彩的一段故事情节。

王志文所饰演的伯劳，面对徐巍叙述这一部宗教色彩浓郁的断掉画作时，脸部那时候而严肃认真、一会儿颠狂、一会儿向往的神情转变，将这个即是特工伯劳也是美术教师郑兰亭的角色，刻画的炉火纯青、酣畅淋漓。

唯一遗憾的是，也许《手提歌利亚头颅的大卫》这一幅画和他的作者和背后故事过于比较敏感，不太适合在剧里彻底引入与解读吧。

伯劳最后仅仅利用《手提歌利亚头颅的大卫》道出了自身希望在实际再次改变画里的历史时间。

他希望能够帮助被彼得削掉头部非利士豪门歌利亚复生，并可以让非利士人凭借歌利亚的能量击败彼得，及其彼得其背后的那一个阵营甚至一种信仰。

应对早已既成事实的历史与现实，可以这么说伯劳的这种观念既凶险又脱离实际。

如同伯劳所处那个年代、那类现实情况一样，当这个领导毛森撤到南方地区，当伯劳迫不得已被重新启用并埋伏出来变成特工中的翘楚。

虽然伯劳有实力、富有智慧完成一次让大家都吃惊的黄金大劫案，可是这却改变不了歌利亚被彼得削掉头部这一事实，何况画里歌利亚的头颅早就与自己身体远隔千里以外了。

从另一种角度来说这一段伯劳称赞《手提歌利亚头颅的大卫》的情节，也许我们应该了解一下这幅图作者卡拉瓦乔，一个并非如伯劳常说分外迷人的美术家。

仅仅只是活到39岁意大利美术家卡拉瓦乔，是西方欧洲文艺复兴宗教信仰画派里的知名画家之一。

与米开朗基罗等知名画家不一样，卡拉瓦乔因经常将自己的调皮融进作品当中而变得尤其不同寻常，特别是伯劳所提及的一幅《手提歌利亚头颅的大卫》。

卡拉瓦乔是一名奇才型美术家，是一个在当时人们看起来与无赖、赌鬼、凶犯、在逃犯、越狱者并无不同的亡命之徒式角色。

或许真就是天才的一生总让人沉迷吧，平常人眼里的亡命之徒卡拉瓦乔，由于自己在绘画里的天资与才可以，不但从不缺少提成与支助，即使是他陷入行凶等各类不便之中时，也总是会有各种各样身份显赫之人为其作保与道歉。

而这也正是伯劳嘴中一幅画作《手提歌利亚头颅的大卫》的来历所在，由于这幅图惊天作品恰好是卡拉瓦乔向掌管自身重权教宗镇长献上的免死状。

敢肯定的一点是，画作中被彼得削掉头部的歌利亚，其容貌恰好是歌利亚自身的容貌。

而和传统与彼得有关的美术作品不一样，此画作中的大卫在看见自己手中那一个歌利亚的头颅时，脸部透露出了很明显的悲伤的神色，并且还透露出了一丝抵触情绪。

或许这才是真正《手提歌利亚头颅的大卫》的实际缺憾，或许卡拉瓦乔只希望利用这幅图作，获得教宗镇长的一丝同情或者轻饶。

一幅隐含了巨大宗教信仰忏悔感的画作，不仅成功借彼得的手中献到把握卡拉瓦乔重权者的手上，也让这名劣迹斑斑却知识渊博的美术家，再一次逃离了这都能让其如歌利亚那样身首异处的酷刑。

在我们大概了解了《手提歌利亚头颅的大卫》创作背景以后，在我们掌握伯劳嘴中那一个令人着迷的卡拉瓦乔以后，也许会有一种如梦初醒的感觉吧。

那一个让伯劳痴迷的天才画家，不正是如今徐巍眼前这一个连毛森也不得不礼遇有加的伯劳吗？

毛森眼里的伯劳是个天才，更加是一个不受教育的电影古惑仔，它的博学多才与林少白不一样，是一种如卡拉瓦乔作品风格般色彩对比明显并且具有开创性的才能。

从宗教信仰角度来说《手提歌利亚头颅的大卫》是神圣，以如此崇高宗教故事为题材作品，从而让劣迹斑斑的卡拉瓦乔在做恶以后又一次无法无天、逃出升天了。

也就只有王志文的伯劳，可在叙述《手提歌利亚头颅的大卫》整个故事与此同时，让人会在你面部的神情转变，充足感受到什么是崇高与调皮间的失之千里、谬以千里。